众所周知，王羲之被称为“书圣”，他在书法界的地位无可匹敌，名声响亮，而这一切不仅源于他的书艺出众，还得益于历代帝王的推崇，尤其是唐太宗**###**。事实上，在初唐之前，王羲之的书法影响力远不及其子王献之。南朝的陶弘景曾言：“世皆尚子敬书，元常继以齐代，名实脱略，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。”
这表明，当时社会普遍推崇王献之的书法，掩盖了钟繇和王羲之的光芒。梁朝的袁昂在《古今书评》中提到：“张芝惊世，钟繇独特，逸少自成一派，献之更是冠绝一时。”王献之自己也认为自己不输于父亲，对谢安问道：“卿书何如右军？”他回答说：“故当胜。”
在用笔的洒脱与气势、妍丽与婀娜，以及牵丝引带、连绵笔势等方面，王献之确实超越了父亲，他临终前所作的《地黄汤帖》便是明证。此作又名《新妇地黄汤帖》，写于东晋太元十一年（386年），是王献之留存至今的最后一件书法作品。纵25.3厘米、横24厘米，全篇由6行、44字构成，为唐人双钩本，也有观点认为是米芾的临本。
释文为：“新妇服地黄汤来，似减。眠食尚未佳，忧悬不去心。君等前所论事，想必及。谢生未还，可尔？进退不可解，吾当书问也。”《地黄汤帖》历经多次收藏，先后被宋代内府、贾似道、文徵明、文彭、项元汴、梁清标、清内府等处珍藏，1911年流落至日本，如今保存在东京台东区书道博物馆。
此作起笔锋利，迅速铺毫，行笔劲挺，收笔干脆，牵丝映带、细腻而不失力度，尽显“一笔书”的流畅性，转折处力量十足，犹如“折钗股”，暗含圆劲，显示出刚柔相济的笔法掌控力，为后世草书“八面出锋”提供了典范。
《地黄汤帖》的结字倾斜且极具险绝感，疏密对比明显、空间反差强烈却和谐统一，这种“不拘一格”的结字风格，正体现了其开创今草的新核心理念。章法自然流畅，字字笔势连贯、气韵生动，毫无呆板之感。米芾临习后称其为“大令笔势如悬崖坠石，非逸少可及”。
学习此作，对于提高中侧锋的灵活运用与自然处理牵丝，有着积极的帮助，尤其适合理解行草书“以势带笔”的精髓；而结字方面的倾斜平衡处理，可以让我们在行书中营造险绝之美。有网友认为，即使是王羲之见了这幅字，也会感到自愧不如。
这并非夸大其词，王献之在王羲之的基础上，通过笔法与结字的创新，开辟了行草书的新境界，实现了“古质今妍”的转变。学习此帖，不仅能领略“小王”书法的峻丽流美，更能帮助我们掌握多变的笔画与结字规律。